Trabzon Sandığı - Revizyon geçmişi

Okune: /* Tarihi */

2021-11-20T11:20:25Z

Tarihi

Okune: /* Tarihi */

2021-10-30T07:51:45Z

Tarihi

Okune: /* İsmi */

2021-10-29T19:14:04Z

İsmi

Okune 18.55, 29 Ekim 2021 tarihinde

2021-10-29T18:55:11Z

Okune 18.52, 29 Ekim 2021 tarihinde

2021-10-29T18:52:34Z

Okune: /* Tarihi */

2021-10-29T18:30:23Z

Tarihi

Okune: /* Tarihi */

2021-10-29T18:27:43Z

Tarihi

Okune 18.24, 29 Ekim 2021 tarihinde

2021-10-29T18:24:51Z

Okune: /* Tarihi */

2021-10-29T18:24:19Z

Tarihi

Okune: /* Tarihi */

2021-10-29T18:01:13Z

Tarihi

@@ 10. satır: / 10. satır: @@
 Eserin [[Floransa]]'da '''1446''' yılında faaliyette olduğu kayıtlara geçen ve ressam Apollonio di Giovanni ile marangoz Marco del Buono Giamberti ortaklığında işletilen bir atölyenin imalatı olduğu düşünülmektedir. Üretim tarihi konusunda ise bir genel mutabakat yoktur. Ayrıca üzerindeki tablonun, orijinal bir çalışma mı yoksa daha eski tarihli başka bir tablodan aktarım mı olduğu da bilinmemektedir. Tabloda, doğu tarzı kıyafetli askerlerden oluşan iki ordunun, resmin sağına ve soluna yerleştirilmiş Trabzon ve İstanbul şehirleri arasındaki mücadelesi resmedilir. Ressamın hiçbir zaman görmediği belli olan Trabzon şehrini, İstanbul'a nazaran daha güçlü, kudretli bir görünümle ve daha yakın perspektifle tasvir etmiş olması, resmedilen savaşın Trabzon kuşatması olabileceği yanılgısına yol açmıştır. Oysa bazı araştırmacıların da dikkat çektiği üzere, eserin üzerinde "GO[N]STANTINPOLI" ve "TREBIZOND[A]" ibareleriyle birlikte "TAMBURLANE" [=Timurlenk] ibaresi de yer almaktadır.<ref>Patricia Lurati (2005) "Il Trionfo di Tamerlano. Una nuova lettura iconografica di un cassone del Metropolitan Museum of Art." s.101-118</ref><ref>Keith Christiansen & John Pope-Hennessy (1980) "Secular Painting in 15th-Century Tuscany: Birth Trays, Cassone Panels, and Portraits" s.13</ref> Bu da resmin -yapılış veya kopyalanış tarihinden bağımsız olarak- orijinalinde Trabzon kuşatmasından daha önceki bir zamanı anlattığını göstermektedir. Dolayısıyla, tablodaki kompozisyonun nihai kullanım amacı her ne olursa olsun, ilk haliyle Anadolu'da Bayezid (I.) ile Timur arasında geçen ve '''1402''''de sona eren güç mücadelesini konu edinmiştir.<ref name=":0">Ahmet Mican Zehiroğlu (2018) "[https://www.amazon.com.tr/Trabzon-İmparatorluğu-3-Cilt-Ahmet-Zehiroğlu/dp/6058103207/ Trabzon İmparatorluğu (3. Cilt)]" s.221-225</ref>
-Trabzon tasvirinin, tabloda sergilenen meydan muharebesinin tanımlanmasında hatalı değerlendirmelere yol açacak denli öne çıkarılmış olması ise tamamen sanatçının kendi tahayyülündeki [[Trabzon]] imajı ile ilgili görülür. Buna imajın temellendirilmesine yönelik bir açıklama; özellikle Floransa Konsili sürecinde ve sonrasında İtalya'da boy gösteren [[Giorgio Di Trebisonda]], [[Ğeorgi Amiruç]] ve [[Vasilei Bessarion]] gibi Trabzonlu filozofların İtalya genelinde, bilhassa da Floransa çevresinde, [[Trabzon]] için; güçlü kuvvetli bir devletin başkenti olan, muazzam bir bilim ve kültür şehri imajı yaratması; Rönesans dönemi boyunca etkisi süren ve dönemin birçok sanat eserine yansıyan bu algının, [[Floransa]]'da yaşayan ressamı da aynı yönde etkilemiş olabileceği şeklindedir.<ref name=":0" />
+Trabzon tasvirinin, tabloda sergilenen meydan muharebesinin tanımlanmasında hatalı değerlendirmelere yol açacak denli öne çıkarılmış olması ise tamamen sanatçının kendi tahayyülündeki [[Trabzon]] imajı ile ilgili görülür. Bu imajın temellendirilmesine yönelik bir açıklama; özellikle Floransa Konsili sürecinde ve sonrasında İtalya'da boy gösteren [[Giorgio Di Trebisonda]], [[Ğeorgi Amiruç]] ve [[Vasilei Bessarion]] gibi Trabzonlu filozofların İtalya genelinde, bilhassa da Floransa çevresinde, [[Trabzon]] için; güçlü kuvvetli bir devletin başkenti olan, muazzam bir bilim ve kültür şehri imajı yaratması; Rönesans dönemi boyunca etkisi süren ve dönemin birçok sanat eserine yansıyan bu algının, [[Floransa]]'da yaşayan ressamı da aynı yönde etkilemiş olabileceği şeklindedir.<ref name=":0" />
 Günümüzde New York Metropolitan Müzesi'nde muhafaza edilmekte ve sergilenmektedir.

@@ 8. satır: / 8. satır: @@
 ==Tarihi==
-Eserin [[Floransa]]'da '''1446''' yılında faaliyette olduğu kayıtlara geçen ve ressam Apollonio di Giovanni ile marangoz Marco del Buono Giamberti ortaklığında işletilen bir atölyenin imalatı olduğu düşünülmektedir. Üretim tarihi konusunda ise bir genel mutabakat yoktur. Ayrıca üzerindeki tablonun, orijinal bir çalışma mı yoksa daha eski tarihli başka bir tablodan aktarım mı olduğu da bilinmemektedir. Tabloda, doğu tarzı kıyafetli askerlerden oluşan iki ordunun, resmin sağına ve soluna yerleştirilmiş Trabzon ve İstanbul şehirleri arasındaki mücadelesi resmedilir. Ressamın hiçbir zaman görmediği belli olan Trabzon şehrini, İstanbul'a nazaran daha güçlü, kudretli bir görünümle ve daha yakın perspektifle tasvir etmiş olması, resmedilen savaşın Trabzon kuşatması olabileceği yanılgısına yol açmıştır. Oysa eserin üzerinde "GO[N]STANTINPOLI" ve "TREBIZOND[A]" ibareleriyle birlikte "TAMBURLANE" [=Timurlenk] ibaresi de yer almaktadır.<ref>Patricia Lurati (2005) "Il Trionfo di Tamerlano. Una nuova lettura iconografica di un cassone del Metropolitan Museum of Art." s.101-118</ref><ref>Keith Christiansen & John Pope-Hennessy (1980) "Secular Painting in 15th-Century Tuscany: Birth Trays, Cassone Panels, and Portraits" s.13</ref> Bu detaylar sayesinde, resmin -yapılış veya kopyalanış tarihinden bağımsız olarak- orijinalinde Trabzon kuşatmasından daha önceki bir zamanı anlattığı kolaylıkla anlaşılabilmektedir. Dolayısıyla, tablodaki kompozisyonun nihai kullanım amacı her ne olursa olsun, ilk haliyle Anadolu'da Bayezid (I.) ile Timur arasında geçen ve '''1402''''de sona eren güç mücadelesini konu almış olduğu açıktır.<ref name=":0">Ahmet Mican Zehiroğlu (2018) "[https://www.amazon.com.tr/Trabzon-İmparatorluğu-3-Cilt-Ahmet-Zehiroğlu/dp/6058103207/ Trabzon İmparatorluğu (3. Cilt)]" s.221-225</ref>
+Eserin [[Floransa]]'da '''1446''' yılında faaliyette olduğu kayıtlara geçen ve ressam Apollonio di Giovanni ile marangoz Marco del Buono Giamberti ortaklığında işletilen bir atölyenin imalatı olduğu düşünülmektedir. Üretim tarihi konusunda ise bir genel mutabakat yoktur. Ayrıca üzerindeki tablonun, orijinal bir çalışma mı yoksa daha eski tarihli başka bir tablodan aktarım mı olduğu da bilinmemektedir. Tabloda, doğu tarzı kıyafetli askerlerden oluşan iki ordunun, resmin sağına ve soluna yerleştirilmiş Trabzon ve İstanbul şehirleri arasındaki mücadelesi resmedilir. Ressamın hiçbir zaman görmediği belli olan Trabzon şehrini, İstanbul'a nazaran daha güçlü, kudretli bir görünümle ve daha yakın perspektifle tasvir etmiş olması, resmedilen savaşın Trabzon kuşatması olabileceği yanılgısına yol açmıştır. Oysa bazı araştırmacıların da dikkat çektiği üzere, eserin üzerinde "GO[N]STANTINPOLI" ve "TREBIZOND[A]" ibareleriyle birlikte "TAMBURLANE" [=Timurlenk] ibaresi de yer almaktadır.<ref>Patricia Lurati (2005) "Il Trionfo di Tamerlano. Una nuova lettura iconografica di un cassone del Metropolitan Museum of Art." s.101-118</ref><ref>Keith Christiansen & John Pope-Hennessy (1980) "Secular Painting in 15th-Century Tuscany: Birth Trays, Cassone Panels, and Portraits" s.13</ref> Bu da resmin -yapılış veya kopyalanış tarihinden bağımsız olarak- orijinalinde Trabzon kuşatmasından daha önceki bir zamanı anlattığını göstermektedir. Dolayısıyla, tablodaki kompozisyonun nihai kullanım amacı her ne olursa olsun, ilk haliyle Anadolu'da Bayezid (I.) ile Timur arasında geçen ve '''1402''''de sona eren güç mücadelesini konu edinmiştir.<ref name=":0">Ahmet Mican Zehiroğlu (2018) "[https://www.amazon.com.tr/Trabzon-İmparatorluğu-3-Cilt-Ahmet-Zehiroğlu/dp/6058103207/ Trabzon İmparatorluğu (3. Cilt)]" s.221-225</ref>
-Trabzon tasvirinin, tabloda sergilenen meydan muharebesinin tanımlanmasında hatalı değerlendirmelere yol açacak denli öne çıkarılmış olması ise tamamen sanatçının kendi tahayyülündeki [[Trabzon]] imajı ile ilgili görülmektedir. Buna dair bir görüşe göre; özellikle Floransa Konsili sürecinde ve sonrasında İtalya'da boy gösteren [[Giorgio Di Trebisonda]], [[Ğeorgi Amiruç]] ve [[Vasilei Bessarion]] gibi Trabzonlu filozoflar, İtalya genelinde, bilhassa da Floransa çevresinde, [[Trabzon]] için; güçlü kuvvetli bir devletin başkenti olan, muazzam bir bilim ve kültür şehri imajı yaratmıştır. Rönesans dönemi boyunca etkisi süren ve dönemin birçok sanat eserine yansıyan bu algı, muhakkak ki [[Floransa]]'da yaşayan ressamı da aynı yönde etkilemiş olmalıdır.<ref name=":0" />
+Trabzon tasvirinin, tabloda sergilenen meydan muharebesinin tanımlanmasında hatalı değerlendirmelere yol açacak denli öne çıkarılmış olması ise tamamen sanatçının kendi tahayyülündeki [[Trabzon]] imajı ile ilgili görülür. Buna imajın temellendirilmesine yönelik bir açıklama; özellikle Floransa Konsili sürecinde ve sonrasında İtalya'da boy gösteren [[Giorgio Di Trebisonda]], [[Ğeorgi Amiruç]] ve [[Vasilei Bessarion]] gibi Trabzonlu filozofların İtalya genelinde, bilhassa da Floransa çevresinde, [[Trabzon]] için; güçlü kuvvetli bir devletin başkenti olan, muazzam bir bilim ve kültür şehri imajı yaratması; Rönesans dönemi boyunca etkisi süren ve dönemin birçok sanat eserine yansıyan bu algının, [[Floransa]]'da yaşayan ressamı da aynı yönde etkilemiş olabileceği şeklindedir.<ref name=":0" />
 Günümüzde New York Metropolitan Müzesi'nde muhafaza edilmekte ve sergilenmektedir.

@@ 5. satır: / 5. satır: @@
 ==İsmi==
-Sanat tarihi literatüründe genellikle "Trabzon Sandığı" (''Trebizond Cassone'') olarak tanınmasının nedeni, ön yüzünde resmedilen savaş sahnesinin Osmanlı sultanı Mehmed (II.) tarafından gerçekleştirilen [[Trabzon Kuşatması (1461)|Trabzon kuşatması]] ile ilgili olduğuna dair yaygınlaştırılmış bir kanaattir.<ref>Andrea Paribeni (2001) "Iconografia, committenza, topografia di Costantinopoli: sul cassone di Apollonio di Giovanni con la 'Conquista di Trebisonda'" s.255-304</ref> Eseri sergileyen müzenin de muhtemelen popülarite kaygısıyla öne çıkardığı bu yanlış çıkarım, Trabzon şehrinin sandık üzerindeki tabloda, savaş sahnesiyle iç içe ve oldukça görkemli bir şekilde tasvir edilmiş olmasından kaynaklanmıştır. Öte yandan bu hatalı yorumla ilgisiz olsa da, İstanbul'a da yer verilen bu tabloda Trabzon şehrinin ondan daha baskın ve ön planda oluşu, eserin '''Trabzon Sandığı''' ismini hak etmesine yeterli olacak kadar belirgindir.
+Sanat tarihi literatüründe genellikle "Trabzon Sandığı" (''Trebizond Cassone'') olarak tanınmasının nedeni, ön yüzünde resmedilen savaş sahnesinin Osmanlı sultanı Mehmed (II.) tarafından gerçekleştirilen [[Trabzon Kuşatması (1461)|Trabzon kuşatması]] ile ilgili olduğuna dair yaygınlaştırılmış bir kanaattir.<ref>Andrea Paribeni (2001) "Iconografia, committenza, topografia di Costantinopoli: sul cassone di Apollonio di Giovanni con la 'Conquista di Trebisonda'" s.255-304</ref> Eseri sergileyen müzenin de muhtemelen popülarite kaygısıyla öne çıkardığı bu yanlış çıkarım, Trabzon şehrinin sandık üzerindeki tabloda, savaş sahnesiyle iç içe ve oldukça görkemli bir şekilde tasvir edilmiş olmasından kaynaklanmıştır. Öte yandan bu hatalı yorumla ilişkisiz olsa da, İstanbul'a da yer verilen bu tabloda Trabzon şehrinin ondan daha baskın ve ön planda oluşu, eserin '''Trabzon Sandığı''' ismini hak etmesine yeterli olacak kadar belirgindir.
 ==Tarihi==

@@ 1. satır: / 1. satır: @@
 [[Dosya:Trebizond-Cassone.jpg|500px|thumb|Trabzon Sandığı (New York Metropolitan Müzesi)]]
-. yüzyıl ortalarında Floransalı bir sanatkar tarafından yapılmış ahşap bir çeyiz sandığıdır.<ref>Cristelle Baskins (2012) "The Bride of Trebizond: Turks and Turkmens on a Florentine Wedding Chest, Circa 1460" s.1-18</ref>
+. yüzyıl ortalarında Floransalı bir sanatkar tarafından yapılmış bir çeyiz sandığıdır.<ref>Cristelle Baskins (2012) "The Bride of Trebizond: Turks and Turkmens on a Florentine Wedding Chest, Circa 1460" s.1-18</ref>
 Yaklaşık 2 metre uzunluğunda ve 1 metre yüksekliğindedir. Özellikle, ön yüzünde yer alan ve içinde [[Trabzon]]'un da resmedildiği 125x40 cm boyutlarındaki eşsiz bir savaş sahnesi tablosu nedeniyle büyük değer taşır.

@@ 2. satır: / 2. satır: @@
 . yüzyıl ortalarında Floransalı bir sanatkar tarafından yapılmış ahşap bir çeyiz sandığıdır.<ref>Cristelle Baskins (2012) "The Bride of Trebizond: Turks and Turkmens on a Florentine Wedding Chest, Circa 1460" s.1-18</ref>
-Yaklaşık 2 metre uzunluğunda ve 1 metre yüksekliğindedir. Özellikle ön yüzünde yer alan ve içinde [[Trabzon]]'un da resmedildiği 125x40 cm boyutlarındaki eşsiz bir savaş sahnesi tablosu nedeniyle büyük değer taşır.
+Yaklaşık 2 metre uzunluğunda ve 1 metre yüksekliğindedir. Özellikle, ön yüzünde yer alan ve içinde [[Trabzon]]'un da resmedildiği 125x40 cm boyutlarındaki eşsiz bir savaş sahnesi tablosu nedeniyle büyük değer taşır.
 ==İsmi==

@@ 8. satır: / 8. satır: @@
 ==Tarihi==
-Eserin [[Floransa]]'da '''1446''' yılında faaliyette olduğu kayıtlara geçen ve ressam Apollonio di Giovanni ile marangoz Marco del Buono Giamberti ortaklığında işletilen bir atölyenin imalatı olduğu düşünülmektedir. Üretim tarihi konusunda ise bir genel mutabakat yoktur. Ayrıca üzerindeki tablonun, orijinal bir çalışma mı yoksa daha eski tarihli başka bir tablodan aktarım mı olduğu da bilinmemektedir. Tabloda, doğu tarzı kıyafetli askerlerden oluşan iki ordunun, resmin sağına ve soluna yerleştirilmiş Trabzon ve İstanbul şehirleri arasındaki mücadelesi resmedilir. Ressamın hiçbir zaman görmediği belli olan Trabzon şehrini, İstanbul'a nazaran daha güçlü, kudretli bir görünümle ve daha yakın perspektifle tasvir etmiş olması, resmedilen savaşın Trabzon kuşatması olabileceği yanılgısına yol açmıştır. Oysa eserin üzerinde "GO[N]STANTINPOLI" ve "TREBIZOND[A]" ibareleriyle birlikte "TAMBURLANE" [=Timurlenk] ibaresi de yer almaktadır.<ref>Patricia Lurati (2005) "Il Trionfo di Tamerlano. Una nuova lettura iconografica di un cassone del Metropolitan Museum of Art." s.101-118</ref><ref>Keith Christiansen & John Pope-Hennessy (1980) "Secular Painting in 15th-Century Tuscany: Birth Trays, Cassone Panels, and Portraits" s.13</ref> Bu detaylar sayesinde, resmin -yapılış ve kopyalanış tarihinden bağımsız olarak- orijinalinde Trabzon kuşatmasından daha önceki bir zamanı anlattığı kolaylıkla anlaşılabilmektedir. Dolayısıyla, tablodaki kompozisyonun nihai kullanım amacı her ne olursa olsun, ilk haliyle Anadolu'da Bayezid (I.) ile Timur arasında geçen ve '''1402''''de sona eren güç mücadelesini konu almış olduğu açıktır.<ref name=":1">Ahmet Mican Zehiroğlu (2018) "[https://www.amazon.com.tr/Trabzon-İmparatorluğu-3-Cilt-Ahmet-Zehiroğlu/dp/6058103207/ Trabzon İmparatorluğu (3. Cilt)]" s.221-225</ref>
+Eserin [[Floransa]]'da '''1446''' yılında faaliyette olduğu kayıtlara geçen ve ressam Apollonio di Giovanni ile marangoz Marco del Buono Giamberti ortaklığında işletilen bir atölyenin imalatı olduğu düşünülmektedir. Üretim tarihi konusunda ise bir genel mutabakat yoktur. Ayrıca üzerindeki tablonun, orijinal bir çalışma mı yoksa daha eski tarihli başka bir tablodan aktarım mı olduğu da bilinmemektedir. Tabloda, doğu tarzı kıyafetli askerlerden oluşan iki ordunun, resmin sağına ve soluna yerleştirilmiş Trabzon ve İstanbul şehirleri arasındaki mücadelesi resmedilir. Ressamın hiçbir zaman görmediği belli olan Trabzon şehrini, İstanbul'a nazaran daha güçlü, kudretli bir görünümle ve daha yakın perspektifle tasvir etmiş olması, resmedilen savaşın Trabzon kuşatması olabileceği yanılgısına yol açmıştır. Oysa eserin üzerinde "GO[N]STANTINPOLI" ve "TREBIZOND[A]" ibareleriyle birlikte "TAMBURLANE" [=Timurlenk] ibaresi de yer almaktadır.<ref>Patricia Lurati (2005) "Il Trionfo di Tamerlano. Una nuova lettura iconografica di un cassone del Metropolitan Museum of Art." s.101-118</ref><ref>Keith Christiansen & John Pope-Hennessy (1980) "Secular Painting in 15th-Century Tuscany: Birth Trays, Cassone Panels, and Portraits" s.13</ref> Bu detaylar sayesinde, resmin -yapılış ve kopyalanış tarihinden bağımsız olarak- orijinalinde Trabzon kuşatmasından daha önceki bir zamanı anlattığı kolaylıkla anlaşılabilmektedir. Dolayısıyla, tablodaki kompozisyonun nihai kullanım amacı her ne olursa olsun, ilk haliyle Anadolu'da Bayezid (I.) ile Timur arasında geçen ve '''1402''''de sona eren güç mücadelesini konu almış olduğu açıktır.<ref name=":0">Ahmet Mican Zehiroğlu (2018) "[https://www.amazon.com.tr/Trabzon-İmparatorluğu-3-Cilt-Ahmet-Zehiroğlu/dp/6058103207/ Trabzon İmparatorluğu (3. Cilt)]" s.221-225</ref>
-Trabzon tasvirinin, tabloda sergilenen meydan muharebesinin tanımlanmasında hatalı değerlendirmelere yol açacak denli öne çıkarılmış olması ise tamamen sanatçının kendi tahayyülündeki [[Trabzon]] imajı ile ilgili görülmektedir. Buna dair bir görüşe göre; özellikle Floransa Konsili sürecinde ve sonrasında İtalya'da boy gösteren [[Giorgio Di Trebisonda]], [[Ğeorgi Amiruç]] ve [[Vasilei Bessarion]] gibi Trabzonlu filozoflar, İtalya genelinde, bilhassa da Floransa çevresinde, Trabzon için güçlü kuvvetli bir devletin başkenti olan, muazzam bir bilim ve kültür şehri imajı yaratmıştır. Rönesans dönemi boyunca etkisi süren ve dönemin birçok sanat eserine yansıyan bu algı, muhakkak ki Floransa'da yaşayan ressamı da aynı yönde etkilemiş olmalıdır.<ref name=":1" />
+Trabzon tasvirinin, tabloda sergilenen meydan muharebesinin tanımlanmasında hatalı değerlendirmelere yol açacak denli öne çıkarılmış olması ise tamamen sanatçının kendi tahayyülündeki [[Trabzon]] imajı ile ilgili görülmektedir. Buna dair bir görüşe göre; özellikle Floransa Konsili sürecinde ve sonrasında İtalya'da boy gösteren [[Giorgio Di Trebisonda]], [[Ğeorgi Amiruç]] ve [[Vasilei Bessarion]] gibi Trabzonlu filozoflar, İtalya genelinde, bilhassa da Floransa çevresinde, Trabzon için güçlü kuvvetli bir devletin başkenti olan, muazzam bir bilim ve kültür şehri imajı yaratmıştır. Rönesans dönemi boyunca etkisi süren ve dönemin birçok sanat eserine yansıyan bu algı, muhakkak ki Floransa'da yaşayan ressamı da aynı yönde etkilemiş olmalıdır.<ref name=":0" />
 Günümüzde New York Metropolitan Müzesi'nde muhafaza edilmekte ve sergilenmektedir.

@@ 8. satır: / 8. satır: @@
 ==Tarihi==
-Eserin [[Floransa]]'da '''1446''' yılında faaliyette olduğu kayıtlara geçen ve ressam Apollonio di Giovanni ile marangoz Marco del Buono Giamberti ortaklığında işletilen bir atölyenin imalatı olduğu düşünülmektedir. Üretim tarihi konusunda ise bir genel mutabakat yoktur. Ayrıca üzerindeki tablonun, orijinal bir çalışma mı yoksa daha eski tarihli başka bir tablodan aktarım mı olduğu da bilinmemektedir. Tabloda, doğu tarzı kıyafetli askerlerden oluşan iki ordunun, resmin sağına ve soluna yerleştirilmiş Trabzon ve İstanbul şehirleri arasındaki mücadelesi resmedilir. Ressamın hiçbir zaman görmediği belli olan Trabzon şehrini, İstanbul'a nazaran daha güçlü ve görkemli bir görünümle ve daha yakın perspektifle tasvir etmiş olması, resmedilen savaşın Trabzon kuşatması olabileceği yanılgısına yol açmıştır. Oysa eserin üzerinde "GO[N]STANTINPOLI" ve "TREBIZOND[A]" ibareleriyle birlikte "TAMBURLANE" [=Timurlenk] ibaresi de yer almaktadır.<ref>Patricia Lurati (2005) "Il Trionfo di Tamerlano. Una nuova lettura iconografica di un cassone del Metropolitan Museum of Art." s.101-118</ref><ref>Keith Christiansen & John Pope-Hennessy (1980) "Secular Painting in 15th-Century Tuscany: Birth Trays, Cassone Panels, and Portraits" s.13</ref> Bu detaylar sayesinde, resmin -yapılış ve kopyalanış tarihinden bağımsız olarak- orijinalinde Trabzon kuşatmasından daha önceki bir zamanı anlattığı kolaylıkla anlaşılabilmektedir. Tablo Anadolu'da Bayezid (I.) ile Timur arasında geçen ve '''1402''''de sona eren güç mücadelesini konu almaktadır.<ref name=":1">Ahmet Mican Zehiroğlu (2018) "[https://www.amazon.com.tr/Trabzon-İmparatorluğu-3-Cilt-Ahmet-Zehiroğlu/dp/6058103207/ Trabzon İmparatorluğu (3. Cilt)]" s.221-225</ref>
+Eserin [[Floransa]]'da '''1446''' yılında faaliyette olduğu kayıtlara geçen ve ressam Apollonio di Giovanni ile marangoz Marco del Buono Giamberti ortaklığında işletilen bir atölyenin imalatı olduğu düşünülmektedir. Üretim tarihi konusunda ise bir genel mutabakat yoktur. Ayrıca üzerindeki tablonun, orijinal bir çalışma mı yoksa daha eski tarihli başka bir tablodan aktarım mı olduğu da bilinmemektedir. Tabloda, doğu tarzı kıyafetli askerlerden oluşan iki ordunun, resmin sağına ve soluna yerleştirilmiş Trabzon ve İstanbul şehirleri arasındaki mücadelesi resmedilir. Ressamın hiçbir zaman görmediği belli olan Trabzon şehrini, İstanbul'a nazaran daha güçlü ve görkemli bir görünümle ve daha yakın perspektifle tasvir etmiş olması, resmedilen savaşın Trabzon kuşatması olabileceği yanılgısına yol açmıştır. Oysa eserin üzerinde "GO[N]STANTINPOLI" ve "TREBIZOND[A]" ibareleriyle birlikte "TAMBURLANE" [=Timurlenk] ibaresi de yer almaktadır.<ref>Patricia Lurati (2005) "Il Trionfo di Tamerlano. Una nuova lettura iconografica di un cassone del Metropolitan Museum of Art." s.101-118</ref><ref>Keith Christiansen & John Pope-Hennessy (1980) "Secular Painting in 15th-Century Tuscany: Birth Trays, Cassone Panels, and Portraits" s.13</ref> Bu detaylar sayesinde, resmin -yapılış ve kopyalanış tarihinden bağımsız olarak- orijinalinde Trabzon kuşatmasından daha önceki bir zamanı anlattığı kolaylıkla anlaşılabilmektedir. Dolayısıyla, tablodaki kompozisyonun nihai kullanım amacı her ne olursa olsun, ilk haliyle Anadolu'da Bayezid (I.) ile Timur arasında geçen ve '''1402''''de sona eren güç mücadelesini konu almış olduğu açıktır.<ref name=":1">Ahmet Mican Zehiroğlu (2018) "[https://www.amazon.com.tr/Trabzon-İmparatorluğu-3-Cilt-Ahmet-Zehiroğlu/dp/6058103207/ Trabzon İmparatorluğu (3. Cilt)]" s.221-225</ref>
+Sandık üzerinde sergilenen savaş sahnesinin tanımlanmasında hatalı değerlendirmelere yol açan baskın